[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”section” _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row admin_label=”row” _builder_version=”4.16″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” min_height=”1138px” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_image src=”http:\/\/www.grupocarmin.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OFICINAS.jpg” title_text=”OFICINAS” _builder_version=”4.27.6″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_accordion _builder_version=”4.27.6″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″][et_pb_accordion_item title=”Da cidade \u00e0 cena a partir de elementos do real: texto, v\u00eddeo e atua\u00e7\u00e3o” open=”off” _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” toggle_level=”h5″ toggle_font=”|800||on|||||”]<\/p>\n
Resumo<\/strong> Descri\u00e7\u00e3o<\/strong> A oficina prop\u00f5e o compartilhamento dessas pr\u00e1ticas de cria\u00e7\u00e3o de personagens e dramaturgia, tendo como ponto de partida a observa\u00e7\u00e3o de pessoas em situa\u00e7\u00f5es reais nas ruas. O trabalho \u00e9 feito de forma \u00e9tica e respeitosa, n\u00e3o exatamente \u201cusando\u201d as hist\u00f3rias de vida das pessoas Iniciamos a oficina com a observa\u00e7\u00e3o mim\u00e9tica do cotidiano para elencar os principais elementos Finalmente introduzimos a linguagem audiovisual (elemento de pesquisa do grupo desde 2012) e propomos uma cena-c\u00e9lula a ser compartilhada. A ideia \u00e9 que os participantes possam ter uma viv\u00eancia de todo o processo de cria\u00e7\u00e3o do Grupo Carmin e experimentar constru\u00e7\u00e3o de dramaturgia e cena a partir dos elementos explorados.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=”Cria\u00e7\u00e3o dramat\u00fargica” _builder_version=”4.27.6″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” toggle_level=”h5″ toggle_font=”|800||on|||||” open=”on” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n Descri\u00e7\u00e3o<\/strong> Na segunda camada da oficina, esse mergulho sens\u00edvel encontra a dramaturgia documental. A partir de materiais biogr\u00e1ficos, contextuais e coletivos, fatos hist\u00f3ricos e mat\u00e9rias jornal\u00edsticas, a escrita ser\u00e1 constru\u00edda em di\u00e1logo com o real, ressignificando mem\u00f3rias, arquivos e relatos que ser\u00e3o parte integrante do jogo nas rasas.<\/p>\n Estrutura da Oficina<\/strong> [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=”Dramaturgia Audiovisual no Teatro” _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” toggle_level=”h5″ toggle_font=”|800||on|||||” open=”off”]<\/p>\n Resumo<\/strong> Descri\u00e7\u00e3o<\/strong> A pesquisa conectando as duas artes, desenvolvida ao longo dos anos nas pe\u00e7as \u201cJacy\u201d, “Por Que Paris?” e \u201cA Inven\u00e7\u00e3o do Nordeste\u201d ser\u00e1 demonstrada de forma te\u00f3rica e pr\u00e1tica, a partir da conceitua\u00e7\u00e3o das fun\u00e7\u00f5es narrativas do audiovisual em cena e das t\u00e9cnicas desenvolvidas nas montagens dessas obras.<\/p>\n A oficina prop\u00f5e um olhar sobre situa\u00e7\u00f5es dram\u00e1ticas que podem ser potencializadas ou enfraquecidas quando se usa proje\u00e7\u00e3o no palco e tamb\u00e9m um questionamento quanto \u00e0 justificativa da utiliza\u00e7\u00e3o desse recurso na dramaturgia para que o di\u00e1logo entre os departamentos criativos e O percurso da forma\u00e7\u00e3o se dar\u00e1 por meio do relato dos erros, acertos e reflex\u00f5es realizadas ao longo dos processos do Carmin na experimenta\u00e7\u00e3o desse dispositivo, para por fim analisar o resultado final dos espet\u00e1culos do grupo e outros mais utilizam audiovisual em cena.<\/p>\n Como aprofundamento da atividade, ser\u00e3o realizadas cenas que experimentem, com os equipamentos de c\u00e2mera, som e proje\u00e7\u00e3o, os princ\u00edpios estudados na oficina tendo o g\u00eanero de Teatro Documental como base.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][\/et_pb_accordion][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Resumo Na oficina o participante conhecer\u00e1 elementos do Teatro Documental, vivenciados em exerc\u00edcios que partem do registro escrito, da mem\u00f3ria e do registro em v\u00eddeo. 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Na oficina o participante conhecer\u00e1 elementos do Teatro Documental, vivenciados em exerc\u00edcios que partem do registro escrito, da mem\u00f3ria e do registro em v\u00eddeo. Tendo como m\u00e9todo a observa\u00e7\u00e3o de pessoas, locais e situa\u00e7\u00f5es, o material colhido \u00e9 transposto para dramaturgia c\u00eanica e audiovisual.<\/p>\n
Durante seus anos de exist\u00eancia, o Grupo Carmin tem trabalhado duas vertentes essenciais do teatro contempor\u00e2neo: a prepara\u00e7\u00e3o do ator-pesquisador e a cria\u00e7\u00e3o de dramaturgia original. Ao longo desse tempo, o Carmin consolidou uma s\u00e9rie de pr\u00e1ticas resultantes dos processos de
montagem das pe\u00e7as \u201cPobres de Marr\u00e9\u201d, \u201cJacy\u201d, \u201cPor Que Paris?\u201d, \u201cA Inven\u00e7\u00e3o do Nordeste\u201d e \u201cGente de Classe\u201d. Essas pr\u00e1ticas t\u00eam como matriz as t\u00e9cnicas de Rasaboxes, m\u00edmese corp\u00f3rea, escrita autom\u00e1tica e escrita de observa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
observadas, mas elegendo fatos fundadores para o in\u00edcio da fic\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
que desenvolvem a cria\u00e7\u00e3o de nossas pe\u00e7as e personagens. Em seguida, estimulamos a cria\u00e7\u00e3o de uma tradu\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria\/pessoa observada para a hist\u00f3ria\/mem\u00f3ria levantada pelo ator\/dramaturgo.<\/p>\n
A oficina prop\u00f5e a experimenta\u00e7\u00e3o da t\u00e9cnica de Rasaboxes, criada por Richard Schechner e introduzida no Brasil por Michele Minnick, em di\u00e1logo com pr\u00e1ticas de cria\u00e7\u00e3o dramat\u00fargica documental desenvolvidas por Henrique Fontes nos \u00faltimos 12 anos. O Rasaboxes, inspirado na est\u00e9tica rasa da tradi\u00e7\u00e3o indiana, \u00e9 um treinamento que estimula o corpo a acessar, experimentar e nomear estados emocionais em caixas delimitadas no espa\u00e7o. Ao atravessar esse jogo, o int\u00e9rprete se conecta a uma fisicalidade que n\u00e3o dissocia corpo, emo\u00e7\u00e3o e imagina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A atividade ser\u00e1 100% pr\u00e1tica e presencial, com carga hor\u00e1ria total de 12h (divididas em 4 encontros de 3 horas cada). Os encontros dever\u00e3o acontecer aos s\u00e1bados.
Encontro 1:<\/strong> introdu\u00e7\u00e3o pr\u00e1tica ao jogo nas rasas, sensibiliza\u00e7\u00e3o corporal e ativa\u00e7\u00e3o de mem\u00f3rias.
Encontro 2:<\/strong> par\u00e2metros para escrita dramat\u00fargica a partir da viv\u00eancia nas caixas, com exerc\u00edcios de escrita autom\u00e1tica. Elabora\u00e7\u00e3o de pequenos fragmentos dramat\u00fargicos unindo mem\u00f3ria e jogo nas rasas.
Encontro 3:<\/strong> Experimenta\u00e7\u00e3o entre Rasaboxes e Dramaturgia em Linhas. Trabalho com documentos e fatos jornal\u00edsticos. Elabora\u00e7\u00e3o das c\u00e9lulas dramat\u00fargicas;
Encontro 4:<\/strong> Experimenta\u00e7\u00e3o e desenvolvimento das c\u00e9lulas dramat\u00fargicas em jogos de duplas e trios, dentro das rasas. Avalia\u00e7\u00e3o e encaminhamentos.
Os participantes produzir\u00e3o c\u00e9lulas dramat\u00fargicas pessoais e\/ou coletivas, fruto da experi\u00eancia f\u00edsica e da ativa\u00e7\u00e3o de mem\u00f3rias e documentos, em alinhamento com a t\u00e9cnica de dramaturgia em linhas, compondo um mosaico que articula subjetividade e realidade social.<\/p>\n
A oficina de Dramaturgia Audiovisual \u00e9 uma introdu\u00e7\u00e3o te\u00f3rico-pr\u00e1tica \u00e0s t\u00e9cnicas utilizadas pelo Grupo Carmin na aplica\u00e7\u00e3o do audiovisual em cena a partir do que foi desenvolvido para as montagens dos espet\u00e1culos \u201cJacy\u201d, \u201cPor Que Paris?\u201d, \u201cA Inven\u00e7\u00e3o do Nordeste\u201d e \u201cGente de Classe\u201d.
O principal objetivo \u00e9 apresentar aos participantes a pesquisa do grupo na utiliza\u00e7\u00e3o de recursos audiovisuais nas artes c\u00eanicas, especialmente o teatro, onde o estudo nasceu e se desenvolveu, e propor algumas experimenta\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
Dramaturgia Audiovisual no Teatro \u00e9 o termo criado pelo Grupo Carmin para definir a utiliza\u00e7\u00e3o da linguagem cinematogr\u00e1fica dentro da dramaturgia original de seus espet\u00e1culos.<\/p>\n
t\u00e9cnicos tenha coer\u00eancia.\u00a0A partir de no\u00e7\u00f5es de dire\u00e7\u00e3o de fotografia, como luz e enquadramento, ser\u00e1 discutido de que maneira o cinema pode conversar e contribuir com as artes c\u00eanicas.<\/p>\n